【影視銳評】?
近年來,劇集領域“懸疑風”勁吹,懸疑劇集中涌現(xiàn),創(chuàng)作也不斷求新求變。幾乎每播出一部作品,都會在社會輿論中形成熱點。人們在探討劇情發(fā)展之余,也注意到懸疑劇創(chuàng)作存在的一些問題。有的觀眾認為懸疑劇老在“情理之外”,一味鋪陳高能劇情,渲染懸疑氛圍,制造奇觀卻難以自圓其說;有的觀眾批評懸疑劇總在“意料之內(nèi)”,缺乏精巧的戲劇懸念、燒腦的故事情節(jié)和嚴密的邏輯推理。這兩種截然相反的評價,指向了制約懸疑劇高質(zhì)量發(fā)展的兩大癥結(jié),應引起業(yè)界關注。
懸疑劇創(chuàng)作的一大癥結(jié)是真實性不足。隨著視頻網(wǎng)站推出迷霧劇場、X劇場、白夜劇場等專門播出懸疑劇的劇場,懸疑劇的主要播出平臺逐漸從電視臺轉(zhuǎn)向網(wǎng)絡。有別于在電視臺播出的懸疑劇,以網(wǎng)絡為主要播出平臺的懸疑劇需要考慮網(wǎng)生代觀眾的審美需求,追求奇特的審美,熱衷新奇的情節(jié)。比如,《邊水往事》構(gòu)建充滿異域風情的虛構(gòu)世界——三邊坡,讓主人公在魚龍混雜的戰(zhàn)亂地帶,給“秘密集團”運送生活物資。《在劫難逃》架構(gòu)時間循環(huán)模式,讓主角張海峰不斷陷入夢境,卻始終無法改變妻女離世的宿命。創(chuàng)作者除了架構(gòu)“時空游戲”,打破單項的線性時空形態(tài),以易變的時空架構(gòu)多重懸念,還在設置人物關系上跳出常規(guī)思路。比如,《白夜破曉》中關宏峰和關宏宇既是雙胞胎兄弟的親情關系,也是警察與嫌犯的對立關系;《八角亭迷霧》里念玫和去世的姑姑玄珍長得一模一樣,而念玫的遭遇又牽扯出多年前玄珍遇害的真相。這些奇觀化的故事情境、非常規(guī)的人物關系、劇烈的戲劇沖突,主要由巧合、意外等元素構(gòu)成。雖然滿足人們的獵奇欲望,卻讓實現(xiàn)劇情的合理性、邏輯的嚴謹性、現(xiàn)實的貼近性加大了難度,很多內(nèi)容與社會和人心有“隔”,成為飄蕩在時代邊緣和角落里的“遠方風景”。
懸疑劇另一大癥結(jié)是戲劇性不足。有的懸疑劇早早將謎底告知觀眾,只讓劇中主人公“疑”而不讓觀眾“疑”。比如,《黑白森林》設置青年刑警文彬彬配槍丟失的懸念,之后很快就交代了配槍的去向,使故事戲劇張力有所減弱。有的懸疑劇改編自小說、報告文學等,觀眾已經(jīng)知道故事的來龍去脈和案件的謎底,自然對作品的戲劇性呈現(xiàn)提出更高要求。然而,這些作品要么刻板地照搬原著,要么毫無章法地魔改,導致口碑高開低走。比如,電影版和電視劇版《三大隊》均根據(jù)深藍的作品《請轉(zhuǎn)告局長,三大隊任務完成》改編,并同期上映播出。如果說電影版把三大隊故事濃墨重彩地介紹給大眾,那么觀眾對劇版的期待便是利用篇幅優(yōu)勢,將原作和影版的未竟之言,即主人公程兵萬里追兇路上熱血又悲愴的經(jīng)歷合理而又藝術化地呈現(xiàn)出來。遺憾的是,劇版《三大隊》穿插與案件無關的情感戲碼,反而削弱了人物的悲壯之美。還有的懸疑劇忽視電影化思維與網(wǎng)絡媒介特點存在差異等問題,大量使用慢鏡頭、空鏡頭等敘事技巧,采用意識流的敘事方式,鋪陳不必要的細節(jié),導致節(jié)奏拖沓、情節(jié)冗長。凡此種種,都使懸疑劇離“懸疑”越來越遠。
要解決懸疑劇這兩大癥結(jié),創(chuàng)作者應遵循該類型特有的創(chuàng)作規(guī)律,在戲劇性與真實性之間尋找平衡點,達到“意料之外,情理之中”的審美效果。一方面,懸疑劇需積極營造“意料之外”的戲劇性。觀眾選擇懸疑劇的初衷是追求高智商劇情的燒腦感、緊張驚險故事的刺激感,因而鋪墊懸念和疑竇仍是懸疑劇最核心的內(nèi)容魅力。創(chuàng)作者可以依托情境、動作等戲劇性元素助力懸念和疑竇的鋪墊。拿情境為例,可拉長時間跨度,圍繞數(shù)年前的種種事件架構(gòu)起歷時性情境,讓觀眾從中窺見法治生態(tài)、社會結(jié)構(gòu)的變遷。比如,《漫長的季節(jié)》建構(gòu)起跨越近20年的敘事結(jié)構(gòu),引導觀眾審視時代變遷給人們生活帶來的巨大改變。創(chuàng)作者還可以將日常空間陌生化,拓展觀眾的認知邊界。比如,《摩天大樓》利用鏡頭的仰拍、旋轉(zhuǎn),將摩天大樓變成了一個充滿懸疑感的空間?;虮曝苹蜷_闊的空間強化了該劇的戲劇沖突,帶給觀眾強烈的心理刺激。此外,創(chuàng)作者應注重原創(chuàng)。改編固然是懸疑劇創(chuàng)作的一種重要方式,但懸疑劇還是應以原創(chuàng)為主,從策劃、制作等各環(huán)節(jié)都拿出創(chuàng)新的態(tài)度、創(chuàng)造的勇氣,創(chuàng)造讓人耳目一新的故事,這才是懸疑劇始終保持創(chuàng)作活力的根本。
另一方面,懸疑劇不能忽視“情理之中”的真實性。懸疑劇具有一定的假定性,但不論故事如何離奇、燒腦,沖突與懸念的展開依然要符合事物發(fā)生發(fā)展的基本邏輯與本質(zhì)規(guī)律。前面挖的“坑”后面應一一“填上”,情節(jié)反轉(zhuǎn)需合乎邏輯且與主題密切聯(lián)系。還有人物塑造、場景呈現(xiàn)、話題設置等,應讓觀眾在沉浸式觀劇之余聯(lián)想到自身的現(xiàn)實生活,進而引發(fā)對現(xiàn)實問題的思考。比如,《對決》表現(xiàn)了原生家庭給個人成長帶來的影響,《江照黎明》探討女性在婚姻家庭中面臨的現(xiàn)實困境,《我是刑警》真實還原刑警的辦案日常,以及刑偵技術的快速發(fā)展和刑偵理念的日新月異。
當前觀眾對懸疑劇的觀看熱情高漲。創(chuàng)作者應該秉持現(xiàn)實主義創(chuàng)作理念,從營造獵奇性向?qū)で笳鎸嵭赞D(zhuǎn)變,從聚焦個體悲歡向觀照社會現(xiàn)實轉(zhuǎn)變,力求達到典型情境真實、情感共振真實和深度認知真實三重真實的統(tǒng)一。
(作者:涂彥,系中國傳媒大學戲劇影視學院教授)