李佳軒（中）在給兩位演員說戲。北京日報記者 方非攝
雜技與音樂劇的跨界融合，會擦出怎樣的火花？誕生在老北京天橋的北京雜技團(tuán)，為什么要推出音樂?。?月3日至10日，北京雜技團(tuán)出品的音樂劇《扶搖直上》將在北京天橋演藝區(qū)·萬勝劇場迎來首輪演出。近日，該劇導(dǎo)演李佳軒接受本報記者獨家專訪，劇透新劇的創(chuàng)作故事。
舞獅雜技貫穿故事
音樂劇《扶搖直上》的故事圍繞青獅雜技團(tuán)展開。青獅雜技團(tuán)曾憑舞獅絕技名震四方，卻在當(dāng)代經(jīng)營艱難，演員懈怠。年輕的團(tuán)長阿姜頂著壓力，嘗試各種辦法振興雜技團(tuán)卻遲遲不見起色。這時，另一雜技團(tuán)的藝術(shù)總監(jiān)大勇，帶著不為人知的秘密來到青獅雜技團(tuán)……
李佳軒介紹，《扶搖直上》的故事充滿波折，“男女主角有沒有把這個雜技團(tuán)振興起來，我們留了個懸念，但重要的是，他們把一盤散沙的團(tuán)員重新凝聚了起來。”李佳軒說，《扶搖直上》想和觀眾分享，無論生活中遇到什么樣的困難都不要自怨自艾，強(qiáng)大的生命力可以帶著大家沖破困境。
講雜技團(tuán)的故事，劇中一定會出現(xiàn)大量雜技元素。極具觀賞性的舞獅雜技貫穿故事主線，草帽、空竹、球技、綢吊、跳圈等雜技表演將輪番上陣?！霸谝魳穭≈惺褂秒s技，一定要讓雜技語匯和劇情契合，也得和人物設(shè)置契合?！崩罴衍幫嘎?，劇中的女主角設(shè)定為綢吊演員，因為綢吊具有極強(qiáng)的力量感，也能給觀眾帶來極強(qiáng)的視覺沖擊力，象征著旺盛的生命力。
音樂劇演員學(xué)雜技
一部音樂劇融合雜技元素，是讓雜技演員學(xué)唱歌，還是讓音樂劇演員練雜技？“專業(yè)雜技表演難度很高，只有專業(yè)演員才能保證效果，于是我們把影視作品里替身的概念放在戲劇舞臺上?！崩罴衍幷f。
劇中，飾演同一個角色的音樂劇演員和雜技演員將穿著相同的服裝，擁有同樣的造型，“通過場景或光的轉(zhuǎn)換，兩位演員在場上完成調(diào)換，我們會通過調(diào)度和設(shè)計，讓觀眾意識不到舞臺上已經(jīng)完成了換人?！崩罴衍幫嘎丁?/p>
不過，音樂劇演員還是學(xué)習(xí)了大量的雜技表演。青獅雜技團(tuán)的絕技是舞獅，音樂劇演員也學(xué)習(xí)了這項技藝。舞獅需要兩人搭檔，音樂劇中為一男一女搭配，“獅頭的女演員要站在獅尾男演員的腿上，不僅要站得穩(wěn)，還得把20斤重的獅頭舉起來做動作，非常有挑戰(zhàn)性?！?/p>
此外，《扶搖直上》全劇包含23首歌曲，如此大的歌曲數(shù)目對演員來說也是考驗。該劇音樂將以搖滾樂為基調(diào)，描繪阿姜等角色在逆境中生長的心路歷程。
跨界拓展雜技表現(xiàn)力
為什么要把雜技團(tuán)的故事做成音樂??？這正是北京雜技團(tuán)不斷面向市場、轉(zhuǎn)變創(chuàng)作思路的寫照。
1957年誕生于天橋的北京雜技團(tuán)是北京市非遺項目“天橋雜?！钡膫鞒斜Ｗo(hù)單位，它賡續(xù)著新中國現(xiàn)代雜技的起源——天橋雜技的文脈，也嘗試著創(chuàng)新雜技的戲劇表達(dá)。近幾年，北京雜技團(tuán)推出過《春望——小蘿卜頭》《永定山河》等雜技劇，運用雜技技巧講述故事。今年，北京雜技團(tuán)將創(chuàng)作視野跨界鎖定在音樂劇上。
“之前兩次雜技劇的嘗試，已經(jīng)讓相當(dāng)一部分觀眾認(rèn)識到了北京雜技團(tuán)的雜技，現(xiàn)在的雜技藝術(shù)早已不只是當(dāng)年大家以為的雜耍?！崩罴衍幷呛捅本╇s技團(tuán)合作創(chuàng)排《春望——小蘿卜頭》《永定山河》的導(dǎo)演，這次再合作音樂劇，他希望進(jìn)一步拓展雜技藝術(shù)表現(xiàn)力。
“雜技也有非常強(qiáng)的戲劇語匯和敘事能力，它不僅能像舞蹈一樣用肢體敘事，還能利用高空動作，形成更多的維度，這也非常適合現(xiàn)代劇場的藝術(shù)表達(dá)。”在他看來，開發(fā)雜技在劇場藝術(shù)中的運用，不僅有趣還非常有意義。
