電視劇《六姊妹》正在央視一套和騰訊視頻播出，這部跨越五十余年歷史、聚焦何家六姊妹命運(yùn)變遷的平民史詩作品集納了年代氣息和女性視角，以細(xì)膩入微的筆觸勾勒家庭生活和時代長卷。劇集開播至今穩(wěn)居收視榜首，持續(xù)刷新CVB黃金時段電視劇收視紀(jì)錄，最高峰值達(dá)4.811，成為新春檔期國劇市場的一匹“黑馬”，再次印證了家庭年代劇的獨(dú)特魅力。
《六姊妹》根據(jù)伊北的同名小說改編，該劇是北京市廣電局重點(diǎn)資助項(xiàng)目、“北京大視聽”重點(diǎn)文藝項(xiàng)目，由梅婷、陸毅、鄔君梅、奚美娟、劉鈞等出演。劇集以傳統(tǒng)文化中的“福祿”為精神脈絡(luò)，以中國式家庭關(guān)系為敘事核心，講述了普通工人家庭中六姊妹在不同時代背景下的生活軌跡與情感糾葛，是一部鐫刻時代印記的溫情力作。
如劇名所示，《六姊妹》有著獨(dú)特的家庭圖譜。何家六姊妹出生在上世紀(jì)五六十年代，她們的父親何常勝心心念念希望家里有個男孩，為何家“頂門立戶”，可每次家中呱呱墜地的都是女孩。在人物塑造上，何常勝這個角色有舊時代的因襲，也有質(zhì)樸溫暖和閃光的一面。他刀子嘴豆腐心，吐槽六個丫頭沒一個讓人省心，卻也疼老婆疼閨女，會和女兒們推心置腹；他一心想要兒子，但最終全盤接受了命運(yùn)的饋贈。劇迷們都說，擅長塑造熒屏“渣爹”形象的演員劉鈞，這次終于演了回好爸爸。
與當(dāng)下熒屏家庭題材中常見的對立性視角不同，《六姊妹》沒有以思想觀念、家庭倫理的沖突作為劇情發(fā)動機(jī)，而是將大量篇幅聚焦于何家人之間真摯的情感，用平實(shí)的鏡頭語言展開敘事，透視豐富的親情關(guān)系。劇中，奶奶何文氏拿出珍藏的紅毛線為孫女織毛衣，大女兒何家麗心疼媽媽將新毛衣拆掉一截織成了紅手套，何常勝看在心里又偷偷為女兒續(xù)上了紅毛衣，再到最后何家麗用紅毛線為心上人精心編織了紅圍巾，成為愛情萌芽的見證。一團(tuán)紅毛線在家人、戀人之間傳遞著溫暖與深情，成為那個年代愛意流傳的載體，劇情在樸實(shí)的日常生活中展開細(xì)膩含蓄的講述，獨(dú)具年代質(zhì)感。
《六姊妹》是一部聚焦女性力量的家庭劇，全劇的轉(zhuǎn)折點(diǎn)出現(xiàn)在何常勝因車禍猝然離世后，何家老太帶著兒媳婦劉美心和六個孫女，開啟了女人當(dāng)家的時代。扮演婆媳的奚美娟和鄔君梅憑借精湛演技，在劇中聯(lián)手奉上深情大戲。這讓很多網(wǎng)友感慨：國產(chǎn)劇終于有“不撕不吵”的婆媳。
奚美娟飾演的何文氏，最大的特點(diǎn)是溫厚無私，慈愛又剛強(qiáng)。不像以往家庭劇中錙銖必較的婆婆，何文氏是何家這棵大樹的根系所在，她明白身為母親的不易，心疼兒媳的付出，散發(fā)著格外難得的理解與尊重。這種心胸開闊、善解人意的好婆婆是家庭劇中難得一見的大家長形象。
鄔君梅飾演的劉美心是何家六姊妹的母親，也是劇中較為復(fù)雜的角色。劉美心心地善良，又遇到了能夠支撐她、包容她的婆婆，婆媳間的暖心互動總會讓人在不經(jīng)意間動容。但在內(nèi)心，經(jīng)歷生活重重磨難的劉美心有很強(qiáng)的不安全感，習(xí)慣依賴他人，留存著小市民的行為習(xí)慣。鄔君梅以成熟演技拆解角色復(fù)雜心理，表演自然流暢，展現(xiàn)出非常強(qiáng)的可塑性。得知丈夫意外離世的一場戲，鄔君梅對劉美心的詮釋精準(zhǔn)把握角色性格特點(diǎn)，從聽聞噩耗到在婆婆面前極力掩飾，再到情難自抑號啕慟哭，一連串神情和動作輸出了強(qiáng)烈的情感張力。
劇集圍繞何家三代女性共同撐起門戶、守護(hù)親情的故事展開，在敘事上采用了樹形結(jié)構(gòu)，以何家老人為核心根系，通過代際傳遞，延展出六姊妹的人生分支。隨著劇情發(fā)展，六姊妹逐漸長大成人，從互相依偎到獨(dú)立成長，戀愛、步入婚姻、經(jīng)營家庭，成為各自生活中鮮活明亮的主角。
沒有“渣爹”人設(shè)，沒有激烈的婆媳沖突，《六姊妹》摒棄了熒屏常見的二元對立敘事模式，代之以平實(shí)視角打開年代褶皺，呈現(xiàn)各有局限和困境的真實(shí)個體。劇情沒有回避生活重壓下姐妹間的齟齬和碰撞，但以溫情為底色構(gòu)建人物關(guān)系和女性成長史，在溫情與沖突并存中展現(xiàn)家人間的深情和羈絆，讓觀眾體會“家”的意義。（北京日報(bào)記者 邱偉）
