今年年初，北京人民藝術(shù)劇院宣布將在今年啟動(dòng)“經(jīng)典保留劇目恢復(fù)計(jì)劃”，預(yù)計(jì)在近三年內(nèi)每年安排1到2部“壓箱底”的作品重排。4月25日，“經(jīng)典保留劇目恢復(fù)計(jì)劃”開篇之作、北京人藝今年首部新排大戲《風(fēng)雪夜歸人》將在首都劇場(chǎng)迎來首演。3月25日，《風(fēng)雪夜歸人》藝術(shù)指導(dǎo)馮遠(yuǎn)征、導(dǎo)演閆銳等主創(chuàng)藝術(shù)家與劉恒、陸璐、李洪濤、梁國棟、劉宸等多位主演亮相媒體見面會(huì)，提前分享了作品的亮點(diǎn)和創(chuàng)作構(gòu)思。
最大的困難是尋找“魏蓮生”
《風(fēng)雪夜歸人》是著名戲劇家吳祖光的代表作之一，創(chuàng)作于1942年，上世紀(jì)50年代曾在北京人藝上演。圍繞名伶魏蓮生，吳祖光以雋永深長(zhǎng)的筆墨展開數(shù)個(gè)人物的離合悲歡：身處風(fēng)雨飄搖的時(shí)代，魏蓮生看盡了烈火烹油的繁華，也飽嘗酒闌人散的落寞，他與官僚姨太太玉春之間的糾葛、他們的覺醒與反抗更是一闋以生命寫就的跌宕悲歌。
“這部經(jīng)典包含很多對(duì)人生、愛情與命運(yùn)的探討，是非常浪漫凄美的中國故事?！瘪T遠(yuǎn)征說。于他、于北京人藝而言，《風(fēng)雪夜歸人》都是一部極有淵源的作品。2012年，《風(fēng)雪夜歸人》作為國家大劇院開幕運(yùn)營五周年的院慶大戲上演，當(dāng)時(shí)的主創(chuàng)班底中，擔(dān)綱導(dǎo)演的是北京人藝前任院長(zhǎng)任鳴，馮遠(yuǎn)征、梁丹妮、程莉莎、閆銳、李勁峰等人都參加了演出?！啊讹L(fēng)雪夜歸人》至今沒有過時(shí)，我和任鳴院長(zhǎng)曾探討了很長(zhǎng)時(shí)間，想在人藝恢復(fù)這部作品?！瘪T遠(yuǎn)征透露，人藝之所以多年未排《風(fēng)雪夜歸人》，“最大的困難就是沒有合適的魏蓮生。戲曲演員是這個(gè)角色最突出的特色，一張嘴、一舉手，就要讓大家知道他是戲曲演員，這種氣息磨滅不了，不是其他演員學(xué)習(xí)三個(gè)月就能做到的?！?/p>
國家大劇院版《風(fēng)雪夜歸人》中，魏蓮生由漢劇出身的余少群飾演，但在北京人藝，“我們?cè)诂F(xiàn)有的年輕演員里沒有找到人選。”馮遠(yuǎn)征把這件事放在心里惦記了很多年，直到機(jī)緣巧合遇見劉恒，“一剎那，我就覺得他不一樣，他就是魏蓮生?！眲⒑銇碜员狈嚼デ鷦≡?，這是他第一次受邀出演人藝劇目，“對(duì)于選用人才，北京人藝采取開放的態(tài)度，我們希望邀請(qǐng)優(yōu)秀的、合適的演員來合作，同時(shí)也讓人藝的年輕人通過作品走到舞臺(tái)中央，讓他們的成長(zhǎng)得到觀眾的認(rèn)可?！瘪T遠(yuǎn)征說。
話劇與戲曲間尋找浸潤的平衡
“戲曲非常注重程式化的表演，我是武生，程式化的內(nèi)容更多?！眲⒑阏f。從戲曲到話劇，他遇到的一大挑戰(zhàn)便是處理臺(tái)詞，昆曲有韻白，但話劇要貼近生活，自然生動(dòng)，“導(dǎo)演一直在幫我摳臺(tái)詞，大家也在一直幫助我怎么在細(xì)節(jié)上貼合話劇的表演形式?！痹谠拕∨c戲曲之間，《風(fēng)雪夜歸人》尋找著彼此浸潤的平衡，劇組邀請(qǐng)專業(yè)形體設(shè)計(jì)加入排練，并到北方昆曲劇院等專業(yè)院團(tuán)觀摩戲曲表演，用導(dǎo)演閆銳的話來說，他期待“借助戲曲的雅致，把詩意的感受和靜謐的戲韻表現(xiàn)在舞臺(tái)上”。
“《風(fēng)雪夜歸人》有一種詩性美，它的舞臺(tái)意境是寫意、簡(jiǎn)潔、凝練的，我們沒有用太多所謂的科技手段。”閆銳說。不同于傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義作品，《風(fēng)雪夜歸人》突出了中國傳統(tǒng)審美意蘊(yùn)，用現(xiàn)代感的光影構(gòu)建起整個(gè)戲劇的想象空間，現(xiàn)實(shí)與非現(xiàn)實(shí)的跳躍疊加第三視角，進(jìn)一步豐富作品的表達(dá)層次。
這種寧謐專注的氛圍，讓飾演蘇宏基的李洪濤很能靜下心來。這些年，他在影視劇領(lǐng)域相當(dāng)活躍，“在外邊‘漂泊’久了，回到人藝的舞臺(tái)，是對(duì)自己表演功底的又一次深鑿?！崩詈闈€有另外一重使命感，他與飾演馬大嬸的梁丹妮是劇組中為數(shù)不多的“老人兒”，不可避免地要接過以老帶新的責(zé)任。梁丹妮則說：“要把自己做好了，才有資格去談幫助年輕演員。不管主角還是配角，戲多還是戲少，我們必須以身作則，年輕人看到我們做得好的地方，自然而然地會(huì)去學(xué)習(xí)?！?/p>
“家底兒”好好傳承
伴隨著《風(fēng)雪夜歸人》的創(chuàng)排，北京人藝“經(jīng)典保留劇目恢復(fù)計(jì)劃”正式啟動(dòng)。“這幾年，人藝推出了很多新戲，特別是在小劇場(chǎng)領(lǐng)域進(jìn)行了很多探索。也許觀眾會(huì)有疑問，人藝今后是不是守正的內(nèi)容就變少了？我們想告訴大家，人藝從來沒有放棄守正?！瘪T遠(yuǎn)征說。“經(jīng)典保留劇目恢復(fù)計(jì)劃”就是北京人藝采用多樣化方式推動(dòng)經(jīng)典劇目傳承發(fā)展的舉措之一，未來，“計(jì)劃”一方面將通過“絕對(duì)復(fù)刻”的方式恢復(fù)“博物館劇目”，原汁原味保留經(jīng)典原貌；另一方面將如《風(fēng)雪夜歸人》一般，啟用全新陣容，對(duì)經(jīng)典進(jìn)行現(xiàn)代演繹，為經(jīng)典注入時(shí)代活力。
下半年，“計(jì)劃”推出的第二部作品《駱駝祥子》便是“絕對(duì)復(fù)刻”的一次嘗試，劇組將延用曾經(jīng)的布景、服裝、化妝，傳承北京人藝最精髓的演劇風(fēng)格，全面展現(xiàn)老人藝的風(fēng)采，大幕一拉開，“觀眾就像看到那個(gè)年代的劇目一樣?！瘪T遠(yuǎn)征表示，劇院也想借此加快培養(yǎng)年輕演員的腳步，通過親身體悟經(jīng)典劇目的厚重魅力、了解人藝歷史，年輕一代能更加理解老藝術(shù)家留下的寶貴“家底兒”，更好地完成對(duì) “北京人藝演劇學(xué)派”的賡續(xù)傳承。
